为什么古筝的面板处理不光滑？
古筝不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。因为在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。
在“辉煌”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状，有效杜绝“移”码、“跳”码现象。而有些古筝厂家为了降低成本，省掉了面板“刷磨”的工序，因此在古筝弹奏中极易造成“跳码”现象。
辉煌古筝所用的桐木面板是哪里的？
南朝梁时（距今约1500年）的沈约在《秦筝曲》中写道：“罗袖飘丽拂雕桐，促柱高张散轻宫”，说明当时就已经用桐木制筝了。采用桐木用作古筝的音板是千年传统，至今古筝仍采用这一技艺。
古筝的音板大都选择河南兰考的泡桐。由于河南兰考地理、气候、土质等条件的影响，在沙质土壤中生长的桐木疏松度适中，材质轻柔，结构均匀，不翘不裂不变形，耐蚀耐腐耐高温，是制作乐器的上乘材料,所制成的乐器音板纹路清晰美观，共鸣程度高，透音性能好，具有优良的声学品质,经北京乐器研究所对全国十几个地区桐木板材的研究鉴定，确定兰考泡桐为全国制作古筝、琵琶面板等乐器的最佳材料。
辉煌古筝所用泡桐面板均在兰考定点采购，因此充分保证了面板的品质。
面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？
其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其“节”的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要不超过20H10 mm，就完全符合行业标准，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或修色技法，可否使其淡化。“辉煌”古筝要求各等级面板在成品后，均无明显疤痕。
为什么红木古筝的面板不用红木？
红木古筝是一种约定俗成的叫法。无论红木古筝、楠木古筝还是紫檀古筝，它们所用的面板材料都是泡桐，这是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3，而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
古筝面板被异物碰伤凹陷怎么办？
泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。
古筝在适用一段时间后，面板上产生的污迹如何清除？
古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。可以使用软毛刷或干软布等清理擦拭琴体，千万不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象。
